来源标题：综艺能拯救戏剧和戏剧人吗？
戏剧赚不赚钱？戏剧人苦不苦，有多苦？
爱奇艺刚刚推出的小众综艺《戏剧新生活》提出问题，并试图回答这些问题。刚刚推出两期的节目，豆瓣评分已经到了9.2分，高分之下也引发了一些争议。
很多戏剧从业者非常高兴“有生之年”能够看到一部戏剧综艺，认为小众的戏剧有了更多宣传的机会。还有许多很少或者从没有进剧场看过戏剧的观众会觉得新鲜、好奇，而在节目播出时，也经常会出现“有机会一定去看一场话剧”的观众弹幕。质疑则来自一些戏剧圈内人，有人认为其中涉及到的一些戏剧相关情节，并不是当下戏剧行业的真实情况，有点过分“卖惨”。
其实，综艺将目光转向戏剧这一领域就是值得鼓励的。毕竟这是一个小众艺术，对于商业化程度非常高的综艺来说并不容易，黄磊也在节目里说赞助很不好拉，只能找来自己代言的品牌赞助。更难得的是，节目没有为了追求流量而邀请流量明星，常驻的几位戏剧人大都名不见经传，最有名的是没有演过话剧的喜剧人修睿和因为在《欢乐颂》中饰演应勤而被熟知的吴昊宸。
当然，所谓的名不见经传是相对而言，在戏剧圈里刘晓晔、刘晓邑、吴彼、丁一滕、刘添祺、赵晓苏都不能算是无名之辈。刘晓晔演了几千场的《两只狗的生活意见》、刘晓邑是中文版《战马》的中方木偶导演、吴彼是乌镇戏剧节青年竞演单元的获奖者和评委，丁一滕、刘添祺都是炙手可热的戏剧新秀……
目前他们已经演出的三个短剧，已经让大部分观众领略到了戏剧的光彩和他们的能力。台下总是显得局促的刘添祺和丁一滕在台上像是换了一个人，也让观众见识到一个普通的小故事如何从一段简单的叙述，变成舞台上充满趣味、闪耀着光芒或是催人泪下的短剧。
而所谓的“卖惨”，其实不过是综艺节目的极致设定，不必过于纠结。这些戏剧人都是凭着作品被观众认可，在现实生活中当然不会在街头卖艺，吴昊宸在街头拉观众卖票的情景当然也不会出现。但也确实揭示了大众对于戏剧的认识，可以花一百多块钱进景区，但花十块钱看一场戏还要搭一张合影才觉得值。
要说有什么不足，大概是还不够综艺，那些琐碎的幕后创作，熟悉戏剧的人看得饶有兴致，普通观众是否还有耐心看下去？也许还需要加入更多能够引发大众关注的元素。
一个综艺节目当然不能拯救戏剧，也不能让戏剧人赚大钱。但正如节目中，充满怀疑走进剧场的观众，带着满怀的感动走出来，现在对戏剧而言，难的是如何让观众走进剧场，有这样一个综艺可谓有利无害，戏剧通过这个综艺收益良多，而这就足够了。
戏剧赚不赚钱？戏剧人苦不苦，有多苦？
爱奇艺刚刚推出的小众综艺《戏剧新生活》提出问题，并试图回答这些问题。刚刚推出两期的节目，豆瓣评分已经到了9.2分，高分之下也引发了一些争议。
很多戏剧从业者非常高兴“有生之年”能够看到一部戏剧综艺，认为小众的戏剧有了更多宣传的机会。还有许多很少或者从没有进剧场看过戏剧的观众会觉得新鲜、好奇，而在节目播出时，也经常会出现“有机会一定去看一场话剧”的观众弹幕。质疑则来自一些戏剧圈内人，有人认为其中涉及到的一些戏剧相关情节，并不是当下戏剧行业的真实情况，有点过分“卖惨”。
其实，综艺将目光转向戏剧这一领域就是值得鼓励的。毕竟这是一个小众艺术，对于商业化程度非常高的综艺来说并不容易，黄磊也在节目里说赞助很不好拉，只能找来自己代言的品牌赞助。更难得的是，节目没有为了追求流量而邀请流量明星，常驻的几位戏剧人大都名不见经传，最有名的是没有演过话剧的喜剧人修睿和因为在《欢乐颂》中饰演应勤而被熟知的吴昊宸。
当然，所谓的名不见经传是相对而言，在戏剧圈里刘晓晔、刘晓邑、吴彼、丁一滕、刘添祺、赵晓苏都不能算是无名之辈。刘晓晔演了几千场的《两只狗的生活意见》、刘晓邑是中文版《战马》的中方木偶导演、吴彼是乌镇戏剧节青年竞演单元的获奖者和评委，丁一滕、刘添祺都是炙手可热的戏剧新秀……
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而所谓的“卖惨”，其实不过是综艺节目的极致设定，不必过于纠结。这些戏剧人都是凭着作品被观众认可，在现实生活中当然不会在街头卖艺，吴昊宸在街头拉观众卖票的情景当然也不会出现。但也确实揭示了大众对于戏剧的认识，可以花一百多块钱进景区，但花十块钱看一场戏还要搭一张合影才觉得值。
要说有什么不足，大概是还不够综艺，那些琐碎的幕后创作，熟悉戏剧的人看得饶有兴致，普通观众是否还有耐心看下去？也许还需要加入更多能够引发大众关注的元素。
一个综艺节目当然不能拯救戏剧，也不能让戏剧人赚大钱。但正如节目中，充满怀疑走进剧场的观众，带着满怀的感动走出来，现在对戏剧而言，难的是如何让观众走进剧场，有这样一个综艺可谓有利无害，戏剧通过这个综艺收益良多，而这就足够了。
责任编辑：纪敬（QC0003）作者：牛春梅
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