上午看1960年八一厂拍的《勐垅沙》时，想起了曹樱这个老演员。片子讲解放初期解放军工作队到云南傣族勐垄沙地区开展工作，发动群众、挫败潜伏特务阴谋的故事。早期的少数民族片子，人物设置上往往有这样的套路：穿插一个或多个曾与汉人结下冤仇的少数民族“顽固分子”，最后醒悟过来，成为统一战线政策的成功表述，正反派人物形象的塑造对比鲜明，政治含义不言而喻。比如片中猎人勒亨开始受坏人挑拨与解放军作对，后被工作队的行为所感动，是个转变的人物。头人布亢前半部也是反面形象，他阻止群众接近工作组，直到最后被女特务劫持才有所醒悟。王帅哥的指导员江洪，是智慧、勇敢、宽厚、正直的化身，不为敌人的破坏所牵制，细心谨慎地开展工作。刘龙的大少爷从头坏到底，曹樱演的表姐、女特务刀爱玲则集狂妄、凶狠、阴险、妖艳于一身。
刀爱玲是国军溃逃中潜伏下来，进行破坏土改活动的女特务。那年代影片中的女特务装扮，“花旗袍、烫发头、高跟鞋”之类几近模式。刀爱玲也完全按照这个特有的模型，装扮妖媚，不仅嘴叼香烟，连说话和走路都是故作姿态，带有明显夸张、脸谱化的表演，一眼就能看出她诡计多端的内心世界。工作组到来，公众面前，刀爱玲掩人耳目，身穿傣族长筒裙，以头人布亢侄女身份，假示欢迎；暗地里设置重重障碍，挑拨离间傣人和工作组关系，她收买勒亨，制造谣言，借刀杀人；唆使表弟“刘龙”等同伙纵火烧民房，抬高粮价，破坏桥梁，不断挑起事端；事败之后，狗急跳墙，竟然劫持头人舅舅，逼迫其就范。
曹樱只有两部电影，除了这个女特务，还演过《五更寒》寡妇巧凤。《五更寒》是严寄洲执导的八一厂50年代片子，大别山区一支游击队同敌人进行斗争的故事。看片过程中，我有个直觉，严寄洲除了自导片子中喜欢客串外，还喜欢设置“中间人物”，周旋于敌我之间，成为剧情发展无法回避的一个扣子。比如《英雄虎胆》阿兰，实际上并不关心政治，她理想的生活目标无非就是想到香港、美国去过好日子，什么国共两党，对她来说没多大兴趣、无所谓，可偏偏设置成要与曾泰、匪首们有着瓜葛的角色。巧凤也大体如此，原本只是个地主家的小寡妇。她年轻漂亮，身段灵活，走路轻快如燕，说话清脆如铃，能说会道；她爱打扮嗜吃喝，喜欢跟人开玩笑，嘻嘻哈哈，举止轻浮，还有点放荡不羁，但内心有难言隐痛。地主家，她是被玩弄的对象，寡妇又被人视为不祥之物，“破鞋”人格上受到侮辱，又得不到情人罗文川的谅解，表面似乎无拘无束很快乐，其实掩盖着隐藏在内心深处的痛苦。
巧凤思想单纯，她主动为游击队侦察叛徒行踪、几个关键时刻施展手段掩护游击队，使游击队绝处逢生，其最初动机无非是与罗文川“破镜重圆”，她牵挂的情人在革命者行列中，如此而已。她是怀着一颗委屈也是坚定的心，等待他并争取他对自己的谅解和重圆。只是在这过程中，她爱屋及乌，表现出一定的倾向性罢了，当刘拐子向莫保长说，我想见见黄团长时，就讥讽刘书记动摇，挨了个嘴巴就软了。巧凤是在人和破鞋之间，决定了她的爱憎分明，促进了对罗文川爱的追求。曹樱的两个电影角色之间，我更喜欢寡妇，女特务表演有点直白味。
曹樱（1930--2001年，四川成都人）原名张远瑞，是重庆话剧团知名演员。17岁从艺，当时是成都南虹艺术学校戏剧系学生，毕业后在成都中国艺术剧院任演员。解放后参军，西南军区战斗剧社任演员。50年代中期，转业到重庆市话剧团至1984年退休。她在舞台上演出过《雷雨》四风、《原野》金子、《胆剑篇》西施、《简爱》简爱、《蝴蝶夫人》蝴蝶夫人、《伊索》克利亚等几十部中外话剧，曾获中国戏剧家协会颁发的从事话剧事业50周年的艺术家荣誉证书。曹樱爱人陈光玉是著名文艺评论家、戏剧家陈荒煤（原名陈光美）的大弟弟。
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